Historischer Wandel in der Aufnahmeindustrie in den 1920er Jahren

Erfindungen, die die Musik veränderten: Der Phonograph der 1920er Jahre (Die Lektüre dieses Artikels dauert etwa 15 Minuten)

Alles begann mit Thomas Edison


#1 Von der Erfindung zur Industrie

Die Entwicklung der Tonaufzeichnungsindustrie


Die Geschichte der Tonaufzeichnung und des Schallplattenmarktes reichte bis in die Mitte des 19. Jahrhunderts, als erstmals Techniken zur Geräuscherfassung entwickelt wurden. Es gibt Hinweise darauf, dass es dem notorisch innovativen englischen Denker Friar Roger Bacon bereits im 13. Jahrhundert gelang, ein paar Wörter grob auf Tonband aufzuzeichnen, und es gibt vergleichbare Berichte über antike Neuheitenentwicklungen. Während des gesamten hervorragenden „mechanischen Zeitalters“ konzentrierten sich Forscher und Innovatoren auf rationale Erholung.

Wie Plattenspieler hatten Spieluhren zwei grundlegende Komponenten: eine Oberfläche mit Musikinformationen und ein Instrument, das diese Informationen in Geräusche umwandelte. Wenn sich der Zylinder oder die Scheibe drehte, erzeugten seine Unebenheiten eine Melodie aus schwingenden Metallstücken neben sich – nicht so anders als eine Schallplattennadel, die auf einer Schallplatte vibriert. Wie bei Plattenspielern konnten Sie bei einigen Spieluhren den Zylinder oder die Scheibe so verändern, dass Sie verschiedene Melodien hören konnten.

Es gab nie die Idee, dass Spieluhren eines Tages Geräusche auf Tonband aufzeichnen oder wiedergeben könnten – sie machten sie.

Bevor das Telefon entwickelt wurde, wäre niemand auf die Idee gekommen, körperlose menschliche Stimmen zu hören. Autoren vor dem Telefon stellten die Hypothese auf, dass Geräusche einfach als Fotografie (eine Kreation aus den 1820er Jahren), gesehene Sehenswürdigkeiten und ein paar (.

In den 1850er Jahren baute der Forscher Leon Scott de Martinville ein Gerät, den Phonautographen, der Geräusche grafisch aufzeichnete, ähnlich wie ein Seismograph Erdbebenerschütterungen aufzeichnet. Es enthielt die Grundlagen eines Plattenspielers: ein Hörhorn, das den Ton auf eine vibrierende Membran (Vorläufer von Mikrofonen) fokussierte, und ein steifes Schweinshaar, das die Vibration der Membran auf einen mit Ruß bedeckten Papierzylinder zeichnete.

In den 1850er Jahren wurden Telegraphendrähte eingesetzt, um Nachrichten über ganze Kontinente zu versenden. Der Nachrichtenverkehr zeigte schnell, wo alles, was das System effektiver machte, einen Ersteller reich machen könnte (ähnlich wie die Leistungsprobleme, die immer noch Auswirkungen auf das Internet haben – im Grunde gibt es einfach eine Menge, die man durch jede Menge Leitungen unterbringen kann, egal ob sie re Striche und Punkte oder Einsen und Zahlen).

Zu den ersten bedeutenden Entwicklungen von Thomas Edison gehörte der „Quadruplex“, ein System, bei dem ein einzelner Telegrafendraht von vier synchronisierten Signalen mit jeweils unterschiedlichen harmonischen Wellenlängen durchflossen wurde. Dadurch vervierfachte sich sofort die Anzahl der Telegramme, die über eine Leitung gesendet werden konnten, und mit dem Geld aus dieser Schöpfung richtete Edison sein erstes Forschungslabor ein.

Die Idee, dass die Wellenlänge eines durch Telegrafendrähte verlaufenden Kabels in Abschnitte unterteilt werden kann, veranlasste viele dazu, das Aussenden hörbarer Töne durch Telegrafendrähte auszuprobieren. Schnell entstanden harmonische Telegraphen, die mehrere Morsecode-Signale aussendeten; Jeder klopfte eine Note der Tonleiter über ein Kabel, wobei Stimmgabeln, die in mehreren Frequenzen klangen, am Ende die Botschaften ausspielten.

Alexander Graham Bell probierte genau ein solches Gerät aus, als er herausfand, dass er möglicherweise nicht nur ein Klicken einer bestimmten Frequenz hörte; Wenn er jedoch mit einem Elektromagneten verstärkt wird, hört er möglicherweise schnell das vibrierende Geräusch der Stimmgabel. Er probierte stärkere Elektromagnete aus, bis eine Stimme vergrößert werden konnte und das Telefon geboren war.

Andere Entwickler wollten Melodien über Telegrafendrähte senden. Einige dachten, dies könnte ein neuartiger Telegrafendienst sein – zum Beispiel das Versenden eines Liedes an eine geliebte Person, wie ein primitives „Singtelegramm“. Bells telefonischer Fortschritt war weitaus wichtiger und überraschte viele Menschen – darunter den notorisch egoistischen Edison. Es tat ihm immer leid, das Telefon nicht selbst gebaut zu haben.

Edison arbeitete an einem Telefonkonzept, als er irrtümlicherweise eine Klangrekonstruktion fand. Er hatte etwas Vergleichbares mit dem Phonautographen für Telegrafen geschaffen, bei dem eingehende Morsecode-Nachrichten in Papierstreifen gestanzt und dann in einen Telegrafen zurückgeführt wurden.

Die Klangqualität war zunächst schrecklich (wie auch bei Telefonen in ihren Anfangsjahren), und Edison hörte schnell auf, an Phonographen zu arbeiten, und konzentrierte sich stattdessen auf die Entwicklung der Glühbirne. Er entwickelte jedoch eine Strategie, um darauf zurückzukommen, und stellte sich drei Speicherformate für Lärm vor: Klebeband (eigentlich lange Streifen abgedeckten Papiers), Zylinder und flache Scheiben. Er erstellte außerdem eine Liste möglicher Verwendungsmöglichkeiten für diese Entwicklung, wodurch die Möglichkeit, sie zum Abspielen von Musik zu bewegen, minimiert wurde (aufgrund der schlechten Klangqualität der damaligen Zeit). Hervorgehoben werden jedoch Verwendungszwecke wie das Aufnehmen von Büchern für Blinde auf Tonband, die Aufforderung an Familien, die Stimmen älterer Familienangehöriger zu schützen, die Bereitstellung von Geräten für Unternehmen, für den Lehrer für korrekte Aussprache sowie schulische Themen wie sprechende Uhren (z. B. Enthüllen). Mittagspause in einer Fabrik), integriert in Telefone, damit Einzelpersonen Diskussionen oder Nachrichten aufzeichnen können und so weiter und so fort.

Genau wie bei der Geburt des Films etwa 20 Jahre später entwickelten viele andere Entwickler praktisch zur gleichen Zeit wie Edison funktionierende Geräuschwiedergabegeräte. Die meisten frühen Geräte verwendeten mit Alufolie bedeckte Zylinder – nicht gerade die langlebigsten Medien. Mit jedem Abspielen wurde das Geräusch schlimmer, bis sich die Abdrücke auf der Folie lösten.

Die erste industrielle Variante eines Phonographen, der der breiten Öffentlichkeit angeboten wurde, war ein Diktiergerät. Ende der 1880er Jahre erfreuten sich Zylindermessgeräte großer Beliebtheit und wurden von wohlhabenden Unternehmen eingesetzt. Solche Hersteller blieben bis weit in die 1950er Jahre im Einsatz, als Diktiergeräte, die Draht oder Klebeband anstelle von Wachszylindern verwendeten, auf den Markt kamen.

Das Wachs war beim Schneiden der Schallplatte weich und verfestigte sich später. Auch bei ihnen verlief die Rille seitlich und nicht auf und ab (wie es bei Edisons Schallplattenrillen der Fall war) und sie brachten eine CD-Version ihrer neuen Schallplatten heraus, die zu ihren neuen Zylindern passte. Der Autor des „Harper's“ wies scharfsinnig darauf hin, dass das brandneue Disc-Format auf einer Presse markiert werden könnte, anstatt wie bei Zylindern Stück für Stück geschnitten zu werden.

#2 Die ersten kommerziellen Nutzungen


Seine Lieder boten bereits nach ihrem Erscheinen enorme Mengen an Noten, und da er eine laute Blaskapelle war, war er auch in der Lage, jede Menge Schallplatten zu produzieren. Man kann in Schrottläden noch immer Victor-Schallplatten von ihm aus der Zeit um 1900 für ein bis zwei Dollar entdecken, und wenn man sie auf einem echten Plattenspieler abspielt, sind sie wirklich LAUT. Akustische Phonographen reproduzieren Geräusche in reinster Form – das Geräusch des Künstlers lässt den Stift eine Rille schneiden. Bei der Wiedergabe reproduziert der Titel den Klang direkt und physisch, ohne die Geräusche in digitale oder elektromagnetische Signale umzuwandeln (was für Lautstärke und Vielfalt erforderlich ist, bevor die Signale wieder in Rauschen umgewandelt werden).

Die Aufzeichnungen beginnen sich zu verbessern.

Etwa zwischen 1890 und 1894 kam es zu einer bedeutenden internationalen Wirtschaftskrise, die den Vormarsch des neu gegründeten Schallplattengeschäfts teilweise bremste. Eine Ausnahme bildete jedoch die Berliner Gramophone Company (später Victor), gegründet von Emile Berliner, einem deutschen Erfinder, der in die USA emigrierte

Berliner war der erste, der die flache Festplatte anstelle eines Zylinders nutzte, und, was am wichtigsten ist, er war der erste, der Schallplatten in Massenproduktion herstellte. Wie bei vielen anderen Innovationen, von Autos und Lastwagen bis hin zu Büchern, war die Massenproduktion der notwendige Schritt, um den Massenkonsum zu ermöglichen.

Selbst während der extremen Wirtschaftskrise Anfang der 90er Jahre verkaufte Berliner im Jahr 1893 1.000 Grammophone und 25.000 Schallplatten. Seine Konkurrenten produzierten immer noch ein paar Exemplare jeder Leistung auf einer Walze, was es fast unmöglich machte, mit der Berliner Produktionsmenge mitzuhalten.

Eine Mischung aus der sich erholenden Wirtschaft und vertrauenswürdigeren Federmotoren, die ab 1895 in Phonographen eingebaut wurden, trug dazu bei, den gesamten Markt wieder in Schwung zu bringen. Als die Arbeit zunahm und die Preise für Phonographen unter 40 US-Dollar fielen (obwohl es sich damals um eine „magische Zahl“ handelte, so wie DVD-Spieler zunächst danach strebten, den Preis unter 400 US-Dollar zu senken), wurden diese Geräte – trotz Vorführungen – zu einem beliebten Verbraucherprodukt von denen, die münzbetriebene Phonographen betrieben (die befürchteten, dass die Leute aufhören würden, sie zu benutzen. Das taten sie nicht, wie die Existenz von Jukeboxen in mindestens einigen Einrichtungen über 100 Jahre später zeigte.).

Mit der zunehmenden Beliebtheit von Phonographen in den späten 1890er-Jahren interessierten sich die Musikschaffenden erneut für die Klangrekonstruktion. Ein anderer Forscher patentierte bereits 1884 einen Ansatz zum Sputtern von Metallflecken in mikroskopisch genauen Mustern auf nichtleitende (d. h. nichtmetallische) Oberflächenbereiche.

#3 Die Bedrohung durch das Radio


Im Jahr 1920 wurde das Geschäftsradio eingeführt, und bereits 1921 hatte es Auswirkungen auf den Verkauf von Schallplatten und Phonographen. Der Schallplattenmarkt erlebte jedoch Ende 1921 einen Aufschwung, als Victors Patente auf flache Schallplatten vor Gericht abgelehnt wurden und sofort zahlreiche unabhängige Schallplattenunternehmen mit der Plattenproduktion begannen.

In den darauffolgenden Jahren hat sich die Situation jedoch stark verbessert, und die Plattenindustrie war wütend über diesen Service, bei dem Einzelpersonen kostenlos Musik in ihre Häuser leiten ließen. Zahlreiche Hörer glaubten jedoch, dass Radios schnell Phonographen und den gesamten Schallplattenmarkt überflüssig machen würden. Außerdem war die Musik im Radio nie kaputt – es gab keine Kratzer oder Macken wie auf Ihren alten Schallplatten.

Ähnlich wie die großen Labels zunächst auf den digitalen Dateiaustausch reagierten, versuchte die Plattenindustrie in den 1920er Jahren, die Verwendung von Schallplatten im Radio zu verhindern, obwohl die Sender damals die Übertragung von Live-Künstlern bevorzugten (da Schallplatten den Rundfunk nutzten, führte dies zu einem durchschnittlichen Klang). Sie konnten die Entwicklung des Radios jedoch definitiv nicht stoppen, und nachdem sie diese Tatsache akzeptiert hatten, konzentrierten sie sich auf die Entwicklung, um Schallplatten und Plattenspieler zu verbessern. Manche Hörer würden sich ständig die Möglichkeit wünschen, die Musik zu hören, die sie wollen, anstatt sich die Optionen eines Radiosenders anzuhören.

Im Jahr 1925 präsentierte Victor das, was sie „orthophonischen“ Lärm nannten, was darauf hindeutete, dass die Musik elektrisch mit den neuen elektrischen Mikrofonen und Verstärkern aufgezeichnet wurde und nicht wie zuvor akustisch. Auch Instrumente wie Trommeln tauchten zum ersten Mal auf Schallplatten auf, was wohl darauf zurückzuführen ist, dass zuvor ein Schlagzeuger die anderen Geräusche übertönte. Bald nach dieser „elektrischen Geräusch“-Transformation überstiegen die Plattenverkäufe für die führenden Melodien der Zeit zum ersten Mal überhaupt die Verkäufe von Notenblättern für genau diese Melodien.

Ende der 20er Jahre wurden Radio- und Phonographenmischungen als ein System angeboten. Offensichtlich haben beide Medien eine Methode gefunden, die zueinander passt; Obwohl Schallplatten noch nie ausgestrahlt wurden, hat es den Plattenverkäufen eines großen Stars nie geschadet, seine Hits live im Radio aufzuführen. Darüber hinaus trugen die florierende Wirtschaft, die gestiegene Kaufkraft der Mittelschicht, die neue Verbraucherjugend (diese „Flapper“ und ihre Pelzmantelpartner) und die immer größer werdende Anziehungskraft des Jazz zu großen Erfolgen bei Umsatz bis Ende der Jahre.

Insgesamt sanken die jährlichen Schallplattenverkäufe von etwa hundert Millionen im Jahr 1927 auf lediglich 6 Millionen im Jahr 1932. Das Radio, das von Anfang an vor allem vom Marketing angetrieben wurde (das in schwierigen Zeiten tendenziell stabil bleibt), war weniger stark betroffen.

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Wenn Sie diesen Artikel lesen und nach der Entwicklungsgeschichte und dem Trend von Plattenspielern suchen, kann diese organisierte Kolumne meiner Meinung nach hilfreich für Sie sein.


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